暴力是永恒的人性

pc加拿大28开奖记录,第一次看<发条橙>是十余年前,在大学图书馆的电影放映室里,当时便留下了深刻的印象。前天我在家里重温了这部超越时代的电影。

暴力与人性
                                                     ——《超级立方体》影评
    文森佐·纳塔利作为本片的导演,将暴力、人性的解剖完全的融入到整部影片中,让观众在遭遇直接的感官刺激的同时,通过对镜头、整部影片色彩、色调的处理和多种音效、剪辑等的配合营造出“冷暴力”氛围, 将人性的丑陋完全暴露在观众眼前,即使是一部小成本电影,也能引发观众的思考,但本片在情节交代上的不完整也是一大遗憾。
        首先,本片以一个特写镜头开始,镜头中,一只眼睛占据了整个银幕——眼珠泛白、瞳孔急剧收缩找不到焦距、睫毛不断颤动,这让观众感到紧张、不安。下个镜头中,一个身着类似囚犯服的男人躺在地上,毫无延伸的房间线条营造出一种封闭感,白色的房间象征的冷漠与苍白,让人感觉毫无希望,但这一切也似乎没有威胁。紧张的气氛从全片第三个镜头开始加强,以演员为中心快速环绕拍摄,前景里演员的眼神满是不解、紧张和恐惧,而后景正是造成演员恐惧的原因——六面一模一样的墙和窗口围成的狭小空间压迫着他,让他极度不安并出于本能地寻找出口。他先打开了两个窗口,令他失望的是另一边仍是一模一样的空间,唯一的区别就是变成了忧郁、冰冷的蓝色或者鲜艳的血红色,此时从演员对面以平行视角进行拍摄,既展示了房间空旷的客观情况,也表现了演员的渺小,暗示观众他的行为都将是徒劳无功的。第三个窗口,或许是因为房间的浅粉色接近肤色让其放松警惕,也或许是内心的恐惧放大让他不堪承受,他走了进去,窗口关上时发出的声响似乎已把他与另一个安全的世界隔离开来,声效突然静止使气氛紧张而压抑,之前闭仄的压迫感再次袭来,他向前走了两步,不料危险降临——他瞬间被“切”成了很多肉块。整个画面十分血腥,而令人反胃的感受则来自于中景、近景到对他由人变成“肉块”的特写镜头的快速转换,使观众获得的直接的感官刺激,诡异的音效和昏暗的色调让人感觉这里和地狱一样恐怖,片头最后一个镜头中血肉模糊的肉块散落在地,而后是一张散发着金属光泽却沾满鲜血的铁丝网,机械地折叠回去,似乎什么都没有发生过,让人顿生寒意,同时也让人知道:这是一场人类设计的阴谋,这里不是地狱,却比地狱更加可怕。
        其次,主演们的人物关系。本片中黑人警察、白人建筑师、学生、医生、科学家第一次聚在一起的时候,女学生和女医生在俯拍镜头下显得胆怯、弱小而无助,而黑人警察却在仰拍镜头下不容侵犯地命令着他们,显然一幅“英雄”模样,当他说出:“我们要重新审视这个地方了”的时候,中景仰拍下他整个人都流露出一股霸气。而导演对于建筑师沃斯是以平行角度进行拍摄,没有褒没有贬,他似乎是这场灾难的一个边缘人物,说得难听一点就是只会讲风凉话的人,因为这样,所以片头黑人警察和医生才会像两尊大佛一样矗立在沃斯眼前,仰拍下的他们眼神里充满防备,从一开始他们就不存在合作。在“疯子”出现的那一个镜头里,典型的三角形构图也表现出沃斯是被警察和医生隔离开的。但是后面主角们的关系发生了变化,从医生和警察关于“我们为何出现在这里”的问题进行探讨后发生分歧开始,医生便不再是警察的“队友”了,她重新“回归”到俯拍镜头中,显得十分矮小,在之后的红色房子中,他们的矛盾正式激化,红色象征血腥、暴力,所以“疯子”不喜欢红色房间,而警察也正好在这时动手殴打建筑师,接着主角们的关系发生越来愈大的变化,学生和建筑师出现在同一画面里意为合作,警察和医生不再合作反而冲突加剧,由此剧情发展到后来警察放开医生的那个行为也不难理解。
        接着,谈谈主题。本片在表现影中人物不断探索各个房间并前进时,采用了蒙太奇的手法来诠释,不同颜色的房间、开合的金属窗口、滚动的数字、专注于计算的数学专业学生这些看似毫无联系的镜头组合在一起让观众知道他们还在继续探索并前进,而节奏、唱法怪异的背景音乐给这看似顺利的进程增加紧张感,穿插在其中的黑人警察和医生看似悠闲的谈话和学生眉头紧皱的样子形成鲜明的对比,暗示观众危险并未消失,但看到后来,观众可以发现主角们面临的不再是精密机关带来的死亡威胁了,人性的劣根性在黑人警察身上暴露无遗,他所称之为“求生欲”的东西是导致他不惜杀光同类来获得生存的最大借口,而其最本质的原因是因为人性最邪恶的部分——自私。很多导演都曾经在影片中探讨人性的自私,多是以在危险中不顾一切人的死活而保全自己来体现,而本片通过警察这一特殊的群体来表现该主题,更加强了人性自私的“影响力”——本该是保护平民的相对强势群体,却在危险时刻不顾平民生死甚至亲手扼杀他们,是多么荒谬的事情!
    全片在“疯子”走出立方体、消失在白色眩光下结束,空灵、悠扬的音乐引领着观众的思绪去思考这样两个问题:为什么所有人为之癫狂的出口最后只有“疯子”走出?而如果是你,会是他们其中的哪一个人呢?
        最后,本片在情节上交代不太完整,如关在立方体的人有什么共同点?他们为什么被关在这里?这个立方体是谁建造?为何而造?“疯子”出去后何去何从?但也正因为情节的不完整本片系列还有后续作品推出,多少使本片完整了些。         

百感交集……片中每个人都在对Alex说帮助,每个人却又在帮助自己,人的虚伪被无情撕开。人之所以被称之为人,是因为他拥有有别于机器的敢爱敢恨,快意恩仇,失去了暴力的人已不能够被称之为人,影片结尾Alex的大吼无疑昭示了他的回归。库布里克对配乐的使用也达到了颠峰,贝九自不必说,《威廉退尔序曲》时的快镜头堪称神来之笔。在讽刺时配以欢快昂扬的音乐已成为了库布里克的标志。

大师的电影普遍关注人性,库布里克也不例外。<发条橙>反映的是暴力--最原始同时也是永恒的人性。不可否认,每个人都存在一定的暴力倾向,区别只是它的表现形式。人类的历史就是一部暴力史,自相残杀是人类的本性。当我们为911欢呼的时候,当我们热衷杀人游戏的时候,当我们欣赏电影的血腥镜头的时候,暴力就存在于我们的意识深处。暴力是人类的一种原罪,任何政府任何制度都无法消除,更多的时候我们只是在以暴易暴。<发条橙>的寓意正在于此,即使可以从生理上抑制暴力,也无法消除精神上的暴力。

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<发条橙>里有大量性镜头,以及大量有象征意义的性装置。性与暴力是天生的搭档,既能给人带来快感,也能给人带来不幸,都是电影永恒的话题。性欲也是最原始最永恒的人性,当性变成一种暴力工具的时候,它是丑恶的。

此外,每当主人公施暴的时候,总会响起贝多芬的第九交响乐,而当主人公厌恶暴力的时候,贝多芬成了他的催命曲。或许是从<发条橙>开始,贝多芬的第九交响乐与暴力结下了不解之缘,比如<这个杀手不太冷>。

库布里克将人性最肮脏的一面赤裸裸地展现给观众,就凭这一点,他已经超越了这个时代。

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